Rangemaster L2 515 695 Manuel d'utilisateur télécharger pdf (Page 6)

Színtér

A színtér (színkörnyezet) azt írja le, mi módon alakítanak ki a színspektrum-

ban egy adott árnyalatot az elsődleges színcsatornák (vörös, zöld és kék): va-

gyis meghatározza a megjelenítés színmodelljét. Mivel az elsődleges színek

keverésével az emberi szem által látható spektrumban nem lehetséges min-

den színt pontosan megjeleníteni, a különböző színkörnyezetek (merthogy van

belőlük jó néhány) lehetővé teszik számunkra, hogy megváltoztassuk, miképp

határozzuk meg a vörös, a zöld, a kék (és fehér) színek egymáshoz viszonyított

arányait, hogy ezáltal minél jobb színreprodukciót érhessünk el. Egyszerűb-

ben: az elsődleges színek optimális keverésével (azzal, hogy a színkörnyeze-

tet az eszköz reprodukciós képességének közelébe helyezzük) maximálhatjuk,

hány színt jeleníthet meg pontosan a monitorunk, nyomtatónk stb. A színtér

nem pusztán a megjeleníthető színek spektrumát, de a színcsatornák számát és

a kép fájlméretét is meghatározza.

Főbb színterek:

Euroscale CMYK

– A CMYK színtér alulmarad azokon a területeken, me-

lyek igazán hatással vannak színérzékelő receptorainkra – gyenge pirosok, zöl-

dek és kékek. S bár ez egy szabvány színmodell, az

általa reprezentált „színkezelés” a nyomdai feldol-

gozás és végső megjelenés képességeitől függően

változhat.

Display RGB

– Akad némi különbség aközött,

hogy mit látunk a monitoron és mit az Euroscale

CMYK színtérben: egy CRT monitor nem képes az

összes szín megjelenítésére, melyeket rögzíteni va-

gyunk képesek. Meg kell tanulni a határokat kriti-

kus színigényű munkák esetén.

sRGB – A pc-k és a web szabvány színkörnyezete. E

színkörnyezet több kéket mutat, mint a Euroscale. Nem

árt tudni, hogy e szabvány, bár sok szín (16,7 millió)

megjelenítésére képes, mégis kicsi a professzionális cé-

lú felhasználáshoz, és legjobb alkalmazása kizárólag a

pc-s megjelenítés.

Adobe RGB (1998) – A Photoshop használja. Na-

gyobb, mint az sRGB, de mégsem olyan széles, mint

az Euroscale CMYK, ezért általános munkáknál hasz-

nos. Érdekesség, hogy amennyiben a programban más

színmódra (pl. CMYK) konvertált képekkel dolgozunk,

a megjelenítés idejére a Photoshop ideiglenesen RGB-

be konvertálja azokat. Mivel a CMYK mód színre bon-

tást kíván, legegyszerűbb, ha adott RGB kép esetén a

proof setup paranccsal szimuláltatjuk a képszerkesztés

CMYK konverzióra gyakorolt hatását.

Kodak Interchange Format

– A Kodak szabványa,

célja az volt, hogy a különböző színterek közötti átvitelt

minimális veszteséggel tegye lehetővé. Az egyetlen szín-

tér, amely képes teljesen leírni a CMYK markáns színeit.

Nem árt tudni, hogy a színtér megváltoztatása nem

javítja az eredeti szkennelés minőségét. A színterek

konvertálása előtt jó, ha az eredeti képet adott színmód-

jában másolatként elmentjük.

Dinamikus átfogás

Nem más, mint a még részleteket hordozó, legsöté-

tebb és legvilágosabb képrészletek különbsége. Míg a

napos és árnyékos részeket egyaránt tartalmazó képre

azt mondhatjuk, nagy átfogással rendelkezik, egy beltéri

felvétel ennél jóval kisebb kontrasztot mutat. Ne feled-

jük, hogy a kontraszttól függően nem minden esetben

lehetséges az egész látványt átfogni. A gépek kompro-

misszummal dolgoznak, amire már csak azért is szük-

ség van, mert nincs olyan eszköz, beleértve az emberi

szemet is, amely a természetben megtalálható kontraszt-

különbségeket maradéktalanul átfogja és reprodukálja.

Hisztogram

A hisztogram megjelenítése lehetővé teszi a fotós szá-

mára, hogy hozzáértés esetén gyorsan és könnyedén

megállapítsa az expozíció pontosságát (átfogását). A hisz-

togram nem más, mint egy grakon, amelynek vízszin

tes oldalán a világosságértékek (feketétől a fehérig), füg-

gőleges oldalán pedig az egyes tónusértékekhez tartozó

pixelek kaptak helyet. Attól függően, hogy a pixelek a

szürkeskála egyik vagy másik felén dominálnak, alul-

vagy túlexponált képekről beszélhetünk. A hisztogram

megjelenítését támogató gépek általában képesek a

nézőkép túlexponált területeinek jelölésére is. Bár a

túlexpozíció némely esetben elkerülhetetlen, a gyel-

meztetés által lehetőségünk nyílik a felvétel ismétlésére.

Digitális szószedet III.

Képi hibák

A képi hibák megjelenésének oka lehet szenzorhiba

és/vagy az optikai rendszer, de felelhet érte a belső kép-

feldolgozási eljárás, vagy épp a tömörítési algoritmus

(jpeg). A felső kategóriás tükörreexesek esetében a na-

gyobb pixelméret és anti-alias szűrő szükségeltetik an-

nak érdekében, hogy a nagyobb részletvisszaadású képek

moárémentesek legyenek. Ugyanakkor gyakran éppen

ezek a szűrők okoznak nem várt hibákat a képen (zaj, kro-

matikus aberráció). Belső képfeldolgozásból (vagy éle-

sítésből) adódó hibáknál a gond gyakran a matematikai

és az optikai rendszer együttes hibájából adódik, melye-

ket a belső feldolgozási algoritmus csak tovább erősíthet

(pontosabban láthatóvá tesz). A másik képfeldolgozás-

ból eredő hiba a kép túlélesítéséből ered, látható jele pél-

dául egy fekete vagy fehér sáv a kontrasztos területek ha-

tárvonala mentén. Elkerülhető az élesítés erejének csök-

kentésével, már ha ez kamerán belül állítható.

Jpeg tömörítési hibák: Amikor a képet jpeg formá-

tumban mentjük, a tömörítési algoritmus elhagy bizo-

nyos jellegű adatokat, ezáltal képes kisebb fájlméret

cyan

magenta

yellow

black

Digitális világ

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ... 42 43

Commentaires sur ces manuels

Pas de commentaire

Rangemaster L2 515 695 Manuel d'utilisateur Page 6

Commentaires sur ces manuels